金瓶莲第第二十回「《风花雪月》香港在线观看手机」
作者
樵髯
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金莲作为一个底层女人，最动人的地方在于，拼尽全力地安置好自己。在这一点上，她从未有过丝毫犹疑。即使山穷水尽，比如后来出了西门家，被王婆领回等着发卖时，还是一副泰然自若的样子，“无事坐在炕上，不是描眉画眼，就是谈弄琵琶”。她不抱怨、不愤怒，拼命在起伏的人生之河里打捞自己，却又潜藏着一种和风车作战般的悲伤。
王婆介绍金莲的好时，总会提到金莲精通“诸子百家、双陆象棋、拆牌道字”等技能。但现代读者读了之后，有时会觉得这是套语。然而这些技能在这回里有了回响，读者看到金莲竟能向“丈夫”写词表达自己的衷肠。选的词牌名叫“落梅风”，里面最有诗意的句子应是“空留得半窗明月”。
这大约是不读金瓶梅不知道的东西。不读金瓶梅，你道听途说只知她是个淫妇。当然现代各类影视剧也在推波助澜。以至人们要恨一个女人，叫她某金莲就可以了。这些人不仅不拿书来读，也没有完全遮挡住自己得意的面目，因为他们在主持“正义”时，听起来总像是，我终于出了这口气。
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金莲会写词，这没什么好奇怪的。月娘夸她，“什么曲儿不知道？但起头儿，就知道尾儿”。看她在曲上下的功夫，就知道她在技能上下了多少功夫。一个从小辗转于各种卖家之手的贫家女儿，不安全感已经沉入她的潜意识中。她只有把自己武装到牙齿，或许才可以换来一点灵魂的安定。
这原本该是一个励志故事。近年有本书叫《你当像鸟飞往你的山》，讲述的是底层女孩塔拉克服种种困难，奋力学习，最终成为英国剑桥博士和畅销书作家的故事。但很不幸，同样努力培养自己技能的金莲并未拥有这样的幸运，生错时代是一个原因，和她自己的人生追求也有重要的关系。
她所有的努力全是围绕如何捕猎男人而展开的。事实上，她和主流社会里“学成文武艺，货与帝王家”的男人在生存策略上没多大区别。男人们在仕途上小心翼翼、绞尽脑汁，姿态上时而狠如中山狼，时而媚如叭儿狗，《红楼梦》里的贾雨村就是这种多变男人，本书中的西门庆靠花钱维持关系弄来一个小官，不也是如此表演？他们和金莲为博得男人的喜欢或斗勇逞狠、或撒娇卖萌，无疑是一个路数。
这也决定了金莲虽然学习写词，但并未因此长成一个文艺青年。她和福楼拜的《包法利夫人》中的爱玛在这里有了分歧。爱玛凭着有限的一点文学土壤，努力幻化出自己是被困的城堡公主、一定会有英俊的骑士来搭救的硕大花朵。金莲很清醒，情怀上未获得一点点诗意的滋养。那些恰好看起来有诗意的句子，只是她想获得一点好资源的敲门砖。
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西门庆在妓院鬼混，“约半月不曾来家，月娘使小厮拿马接了数次”，都未接回。别的妻妾还行，因为各有依恃。只有金莲难耐，一方面她的确年轻，一方面是她的焦虑所致。她只身进入西门家，靠着激情得到西门庆的宠爱，然而随着西门庆离家，她凭着激情抓挠住的那一点安全感消失了。
在盼望西门庆回家的同时，她注意到在小花园耳房里住着的琴童。这小厮“眉清目秀、乖滑伶俐”，对金莲也很有意。
不过，金莲还在尽力守住最后一道防线，悄悄写了落梅风给西门庆捎去。金莲虽不知西门庆当场把她的帖子撕得粉碎，然而听到西门庆叫玳安回家说的那句话，“哪个再使人来接，来家都要骂”，“哪个”当然也包括她，这让金莲死了心。她无法安抚身体上渴望激情、心境上渴望安宁的躁动感。当晚，金莲把琴童叫进了房，放任自己沉沦欲海。
之前，武大死后，西门庆因娶玉楼而冷落过她一段时间。在那段时间，金莲度日如年的苦涩里是混合着甜蜜成分的。因为等待里有爱情：她认定西门庆一个人，觉得西门庆对她也足够真心。这种感觉包围着她，让她没去想其他男人。
当然，他们的爱情，呈现给读者的是《红楼梦》里所不齿的“滥淫”，用道德伦理看，用诗意情怀看，墨般污浊。然而进入生活，把这样的相遇相知看作是两个成年人之间的一种默契，一种人生享乐、价值排序上的共识（并不是赞成他们可以践踏法律底线），那么他们确实算的上一对知己。可是《金瓶梅》一贯的风格是不会给读者幻想空间的，就连这横看成岭侧成峰的一点点小美好，也要让它凋零。
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这次苦等，让金莲察觉到自己终归只是西门庆众多女人中的一个（她虽然在本回后半部分对西门庆说，“惟有奴知道你的心，你知道奴的意”，并以西门庆的“心爱的人儿”自居，然而这些话给人的感觉是功能性太强：努力扫清因自己偷情给西门庆心头上带来的阴影，从情感上制造两个人亲密无间的距离，试图挽回之前的宠爱）。金莲彻底从武松带给她的剧烈冲击，西门庆带给她的短暂迷醉中醒来。
一个在半夜毒杀丈夫的女人，一个想着和小叔成其好事的女人，在未进西门家之时，金莲的言行就已越过法律界线和道德界线。现在，让她想忠贞的爱情也破灭了，没什么好在意的了，所以她找上琴童，没半点心理包袱，始终很欢乐。不像《红楼梦》里同样妖娆的秦可卿，在欲海中一半在沉迷，一半在抗拒，内心始终处于一种惶惑撕裂的状态。
所差的是琴童太浅薄，他“常常和同行小厮上街吃酒，颇露机关”；加上自家行事欠谨慎，“忘关厨房门”，被丫头秋菊看见。里外都包不住了。金莲的初期敌手孙雪娥和李娇儿，哪肯放过这难得机会，趁着西门庆回家，她们告了状。
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西门庆对偷情的金莲的处置，先是封了院门，让金莲脱了衣裳，跪在院中，中间打了一马鞭，后来就原谅了她。这样处理偷情情节的旧小说还真没多少。旧小说里总充斥着“正统”男子把偷情女子“浸猪笼”、“投井里”的惨烈；告到官府，则有“木驴”“指枷”等刑具等着她。这些小说自觉负担起警戒、教化的义务，主人公们是提线木偶。可《金瓶梅》的作者无意于此，它是一本注重情绪流动的书。
除了金莲的“莺啼燕语”让西门庆的心回转大半，这场偷情风波最终能消弭于无形，春梅起了很大作用；琴童是玉楼的小厮，玉楼也替金莲遮掩；金莲在床上，更是尽力营造亲密氛围。一场真实发生的偷情风波，在几个女人合力演绎下，宛如夏天的一阵轻雨，雷声轰轰，转眼却了无踪影。
然而作者还有点意难平，他用两句话来形容金莲的这场受辱风波，“为人莫作妇人身，百年苦乐由他人”。在对女性命运的关照上，曹雪芹和兰陵笑笑生可以称作一对知音。曹雪芹把考试了贾府大半男人的多姑娘，归结到讲仗义的精神范畴里；笑笑生则同情因偷情受辱的金莲生为妇人身。
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金莲的词，落到桂姐耳朵里，桂姐“撤了酒席，走入房中，倒在床上，面朝里边睡了”。她表现得就像热恋期的情人或新婚的妻子一样，因男人关注其他女人而极度地不开心。
张爱玲在《海上花》中曾说过，因父母之命，古代男人在婚姻里不太容易找到心动的感觉，反而在妓院里，以自己的眼光寻过去，倒容易碰撞出爱情的火花。这句话或许也可以解释三言二拍里，玉堂春之类的烟花女子何以那么好运。
这样说起来，是桂姐爱上了西门庆？作者再次戳破男女情事上的五彩泡沫——这是小小年纪的李桂姐自导自演的一出戏。因为同样场景后来再次出现。本回后半部分西门庆过完生日去找她，“她正打扮着陪客人坐着”，一听西门庆来了，立马躲进屋里，生起病来。就像为无价钻石配个昂贵盒子一样，她会附带赠送VIP客人一种叫做爱情的东西。
显然，作者不喜欢桂姐，正如不喜欢月娘（不喜欢归不喜欢，但并不影响作者对她们的客观描摹）。究其原因大约是，金莲很真，这俩人太假。在作者这里，“淫”是金莲呈现给世人的丑陋石头，他的锤子对着这块石头仔细敲打，这样可以让读者看着它的碎石从石头上四面飞散下来，金莲炽烈的心一点一点被雕刻出来，文学上的审美也一点一点被呈现出来。而桂姐，头脑已高度商业化，月娘则按主流道德塑造自己，她们本是职场敌手，却维持着虚假的亲密，后面更是发展为“母女”。作者对她们这种由里到外的世俗化有点无能为力，因为从中看不到一点动人的东西。
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金莲的同盟军是春梅。春梅早先跟着月娘，并未散发多少光彩，或许是主仆性情不对。金莲来了，月娘把她派给金莲。春梅一开始和金莲也有矛盾，逐渐磨合，最终双剑合璧。
秋菊则是金莲这个小团队里的“叛徒”。本回金莲惹来这场受辱，内里正是秋菊告的状。这是金莲和春梅平日联合欺压的结果。她们的戾气需要发泄，她们的不耐烦需要有人兜底，或许还觉得小人物掀不起大的风浪。然而事实证明，小人物发作起来，隐秘、锋利，有时让你很是下不了台。
张竹坡说，金莲找琴童，是“又将武大心事，在西门庆心中一照”。你抢别人的老婆，现在这种倒霉事又轮到你头上，你该反省一下。事实上，这完全是张竹坡的个人观点，西门庆选择相信了金莲，又怎会再去坐实金莲偷情，想到这是天道轮回、报应不爽？西门庆有个弱点：受不了漂亮女人受委屈。这样，就很容易被漂亮女人骗，被骗的结果，会让他觉得自己依然是这个世界的主宰，也算皆大欢喜了。
不过拥有上帝视角的读者，就会感觉处置金莲偷情时的西门庆忽然被柔光处理了一下，对他生出一丝丝同情心来。就像《甄嬛传》里，皇帝百思不得其解，为什么子嗣那么少，却看不见妃嫔的各种小动作；《红楼梦》里，宝玉只觉得少女都是珍珠，却察觉不到怡红院暗流涌动。难怪会有人说：男人和女人的距离，比人和猩猩的距离还要远一些。
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金莲受辱，在全书构架中并不太重要。但对金莲个人来说，意义重大。受辱的结果是，她一方面请算命瞎子为自己“回背”，求得“小人离退，夫主爱敬”，也就是主阵地坚决守好守牢，绝不给其他敌手机会；一方面完全打通了情感路上的关卡，从此，只要西门庆不在家，她又有需求，便和别的男子偷起情来，哪怕这个男人是她名义上的女婿。
每个人都是上帝咬过的苹果，而金莲可能是上帝咬得比较狠的那个。看似强悍，实则潜意识里的安全感十分匮乏；看似拼尽全力打捞自己，实则被拘于一个思维沼泽里挣扎。即使放到现代社会，金莲的活法，或作者对她的倾向，也算得上是一种对女性困境的矫枉过正。这会让金莲得到救赎吗？下一回，她的真正敌手李瓶儿就要来了；而最终，她也没躲得过武松那一刀。恣肆，很多时候都是作的代名词；而飞扬，对于一个底层弱者又是多么危险的一个动作。
懂得金莲就要懂得避开她思维里的误区。愿现代社会里的那些安全感匮乏的女人，别把依赖建立在周遭男人身上，而应像《你当像鸟飞往你的山》的塔拉一样，持续不断、始终不懈地创造自我在社会上的价值，在这之外再给自己一点空间，犹如草木对光阴的钟情那样，爱上一点别的什么。
